“笨小孩”的奇迹抑或“小人物想象”? ——评新片《奇迹·笨小孩》

他所对抗的基本上上不是激进份子就是极端天气，从开头的翻新机体政策到台风、再到被违法炼金组织偷走物料，景浩要遭遇的皆是偶然性很高的之内部干扰。而他自身的写照，以及真正有力度的难题则被大幅忽略了，就此留下的只有没钱这一浮于很薄的困境表达。表妹景彤则基本上成只负责提供人性输出的工具主人翁，差不多完全缺席主要体裁。

同样，录像带之前其他核心人物的内部设计尽管涉及包括三和水神、务工人员、厂房许志永工头等想像之外貌和社会上议题，但也都因全名是活下去主人翁的操作系统而下流很薄，成了一个个标签。与景浩景彤兄弟近似于，其他核心人物也在他的团一队成立之初就迅速地从生活习惯桥段之前被悉了出来，进入了好景厂房这一多少带点假定性的工作三维空间。此后，大多核心人物关连的成立和变动也在这一桥段之前发生，乐迷基本上无从知道主人翁们的适应环境想像，核心人物的大的想像底色也都被景浩一手成立的厂房所替代。无法控制适应环境想像的主人翁们也无法控制了生活习惯粗糙，依靠被“困”在厂房内的核心人物关连和人性连接来塑造核心人物。而都有的是，所有核心人物给予景浩的诚意也差不多是无私而无灾难性的：梁叔可以总能丢下低收入院的白班工作，一队长可以给景浩多开工买，刘恒金石的妻子也可以开着工作吊车来援助……正因为主人翁的适应环境想像被隐藏了，这些诚意本该因为想像的高昂代价而过分珍稀，在录像带之前的给予却过于总能。

从创作尺度，完全并不需要阐释这些真剧情的系统设计全面性。在《我不是药神》之前说是也注意到过相似的问题，只是被录像带题材本身的特殊性所之前和了。但是，如果《空前绝后·笨小孩》对草根生活习惯的可贵传达正是立足于表现不系统化的低收入义务下生殖适应环境的不所致，那么这些轻所致彰显的诚意强化了录像带的确实，使得景浩作为小核心人物的写照变得其所化、特殊化，已是遗憾。尤其当录像带结尾，景浩以成功企业家的之外貌再次注意到在一旁而不禁都以公司职员的之外貌坐到台下时，我们很难不产生“人性被剥削”的违和感。

诚然，《空前绝后·笨小孩》是合格的元旦新形式励金石剧真情片，而乐迷永远并不需要温暖、想和深受感动。但是，如果“空前绝后”并不需要依靠纯粹却失真的人性关连来借助于，“笨小孩”的故事是否会止步于充分利用郊区之前产乐迷的对小核心人物“咸鱼翻身”的想象，而从未碰触真实？

（作者为传播学博士、复旦大学教师）

作者：尹一伊

编辑：王布米

*文中汇独家草稿，转载请注明来历。

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